人们都喜欢怎样的故事？

酣畅淋漓的？曲折离奇的？安静温暖的？

来看看研究者们在数据中发现的经（流）典（量）故（密）事（码）框架吧！

佛蒙特大学的研究团队在2016年在Project Gutenberg（一个电子书网站）上下载了上千本英文书籍，通过对这些文本的情感分析（sentiment analysis），绘制了每本书的情感曲线[1]。例如这本书是“从快乐开始、以悲伤结束”的，还是“从悲伤开始、以快乐结束”的？

下图是研究者们从《哈利波特与死亡圣器》中提取出来的情感曲线，横坐标是故事进程，纵坐标是“积极情绪”的得分高低。

可以看到，虽然整本书包含了诸多复杂的情节，但情感曲线基本捕捉到了重要事件和节点。例如开头部分哈利在罗恩家（Harry at the Weasleys）遇到凤凰社的成员，这时的积极情绪得分最高。而临近末尾，哈利和伏地魔决战的危急时刻（Battle at Hogwarts），也是积极情绪得分最低的时候。

之后，研究者们试图给这些书的情感曲线做一个归类，通过三种不同的统计方法分析，结果都发现：6种类型的情感曲线足以用来总结所分析的所有故事的特征。这6种情感曲线分别是：

白手起家（Rags to riches ）：失意的开头，圆满的结束

-可参考脱贫攻坚奔向小康系列剧本

悲剧（Tragedy）：开场宏大，悲剧结尾

-说到悲剧，「周生如故」的DNA突然动了

陷入困境并收获成长（Man in a hole）：开场得意，中场失意，最终涅槃

-代表作「回家的诱惑」：品如出场--品如没了--品如回来了

伊卡洛斯（Icarus）：出师不利，中场高光，结尾惨淡

灰姑娘（Cinderella）: 落-起-落-起

俄狄浦斯（Oedipus）：起-落-起-落

（最后三个都是以已有故事的角色命名，学堂君也不再举例啦）

下图直观地呈现了这6种情感曲线:（家人们不要被统计图表吓到，直观的看一下趋势就能发现其中的奥妙）

其实，以往也有研究者对文本情感进行类似的归类分析，例如Booker在2004年总结了450个欧美国家的小说、电影、剧本等，发现这些故事无非是7种类型[2]：

(1) 战胜怪物：Overcoming the Monster；

(2) 白手起家：Rags to Riches；

(3) 冒险和探索 ：The Quest；

(4) 一段旅程：Voyage and Return；

(5) 喜剧（广义上包括许多浪漫故事）：Comedy；

(6) 悲剧：Tragedy；

(7) 重生：Rebirth。

类似的，研究者Hogan在2003总结了文学作品的三种故事模式：浪漫主义，英雄主义，牺牲主义[3]。

无论如何分类，除了借此发现文学创作商业化的财富密码之外，我们也想知道：

为什么人们就喜欢这样的情节发展模式？这些情节满足了人们的哪些心理需要？

人们为什么喜欢这些故事发展模式？

研究者Singh从进化心理学的角度提出了两种解释[4]：

一种解释是，这些情节触发了我们的社会学习机制。

社会学习能力在人类进化过程中是非常重要的，也是将我们与其他动物区分开来的最有价值的技能之一。

例如我们学习修马桶不必非得亲自动手，在b站上观看别人修马桶的视频，也能知道个大概。

当我们看到文学影视作品中人们遭遇障碍后如何克服，或者了解他们为何失败，都会触发我们的社会学习机制，让我们不禁三连：

点赞、投币、收藏 “有用”、“在学”、“我悟了！”

另一种解释，是观看这些作品触发了我们另一套进化机制：合作。

也就是说，我们会把故事主角看做自己的合作伙伴，当主人公克服困难收获喜悦，我们会感觉在书本/屏幕前为TA加油助力的时刻没有白费。或是主人公惨遭陷害陷入低谷，我们甚至会在开始帮TA想办法。

这种基于“合作共同体”的情感共鸣，唤起了我们的情绪状态，也让我们愿意将注意力投放在故事情节中。

这样两种解释也可以说明，很大一部分“从头富到尾”，或者“从头穷到尾”的剧情，似乎很难出彩，毕竟没什么可学的，也没什么可帮（合作）的。

甚至，我们为什么看烂剧会生气？

因为我们以为自己是来向主人公进行“社会学习”和“合作”的，但却发现主人公的行为方式全无逻辑。这种感觉就好像——

“恋爱遇到渣男渣女”、

“小组作业遇到水货”、

“合作伙伴全程不在线”

……

让人恨不得冲进屏幕做点什么或者光速弃坑。

数百年来，我们一直在消费基本相同的故事？

研究者们对文学和影视作品的归类似乎在暗示我们：数百年来，人们一直在消费基本相同的故事。

但真的是这样吗？

我想不是的，毕竟故事框架只是代表故事发展的走向，我们还需要丰富立体的人物，合理又具备冲突性的事件和人物关系来填充故事的内涵。

这也是为什么，优秀的作品“套路”容易总结，却难以复制，或者只复制成了工业糖精。毕竟优秀的作品绝不是遵循一个简单的公式写出来的。

最后的最后，关于文中一开始提到的6种情感曲线，再附赠一份流量密码给大家：

相比「白手起家」和「悲剧」这两种故事，「陷入困境最终成长」、「伊卡洛斯」、「俄狄浦斯」这3种故事的线上阅读量更胜一筹！

—学堂君—

虽然固定套路总是那几个，但我国网络文学的创新性还是很足的！从各种口味的言情到修仙、重生、快穿、系统甚至盗墓……无奇不有，应有尽有。学堂君一直有个小想法，应该把我们优秀的网络文学向全世界推广，让大家见识一下中国人的想象力?

参考文献：

[1] Reagan, A.J., Mitchell, L., Kiley, D. et al. (2016). The emotional arcs of stories are dominated by six basic shapes. EPJ Data Sci., 5, 31.

[2] Booker, C. (2004). The seven basic plots: Why we tell stories. Continuum.

[3] Hogan, P. C. (2003). The mind and its stories: Narrative universals and human emotion. Cambridge University Press.

[4] Singh M. (2021). The Sympathetic Plot, Its Psychological Origins, and Implications for the Evolution of Fiction. Emotion Review, 13(3), 183-198.

作者简介：大千，本文来自微信公众号：京师心理大学堂（ID：bnupsychology），北师大心理学部出品，奉行“打造中国最专业的心理学科普平台”的项目定位，努力将北师大心理学百年积淀奉献于社会，凝聚师生力量传播科学知识，让心理学走进千家万户。